大家对于横尾忠则（よこおただのり）的印象，基本上都来自《腰卷阿仙》（腰巻お仙）的公演海报吧？
(资料图片仅供参考)
饱和度高且对比强烈的大面积色块、去背的黑白摄影拼贴、一再出现的红唇、海浪、旭日、列车……那些看过就忘不了，属于东方Warhol的设计元素。
身为天井栈敷一员，但未置身涩谷乱斗现场的他，据闻曾致电《腰卷阿仙》的剧作家——状况剧场（红テント）的唐十郎，半赌气似地抱怨：「好像只有我被排挤了啊。」
幽默。难怪有人觉得听横尾和濑户内寂听对谈，就像在享受漫才。
1969，他和唐被大岛渚找去演《新宿泥棒日记》，横尾甚至还是主役。
大概就是打从这里，横尾忠则开始颠覆我的印象。
横尾在21岁结婚。几年后认识濑户内时，已成为和年轻外表违和的新手爸爸。
曾因为心心念念的麻糬漏算自己那份而生气，被小野洋子和寺山修司开玩笑嫌唱歌难听，和细野晴臣在印度呼唤飞碟（专辑《Cochin Moon》的创作背景），还因为搬去偏僻的居所，而练就徒手抓苍蝇的绝技。
除了平面设计和绘画才华，横尾忠则也凭借小说集《蓝地》（ぶるうらんど）得过泉镜花文学赏，更曾主导大阪世博纤维馆的建筑设计。2016年，他的动画作品《Kiss Kiss Kiss》则是登上了《The New York Times》的Art Review头条。自谦「三分钟热度」，喜爱ennui（倦怠）这个字汇的他，其实是在每个感兴趣的领域都有办法保持专注，热情不减。
1980年，在MoMA看了毕卡索展览的横尾，发表《画家宣言》（不知他的长女美美，是否也在那时决定要走上美术之路）。
我们可以从《今夜的酒中带骨》（今夜の酒には骨がある）、《幻花幻想幻画谭》系列，还有各种以瀑布、温泉和Y字路口作为主题的画作中，看到高喊「我不当设计师啦」的横尾忠则有多么不同。
「灵魂变成了温暖的、唯一的温暖的语言。他的艺术的独特的黑暗与温度，就是这样的灵一般的产物。」——三岛由纪夫
若有机会，真想看看三岛论述他的《爆米花的心灵术》（ポップコーンの心霊术）呢。
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